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L’eau

Dernier ajout : 30 octobre 2014.

  • Renée Brock : “Chanson de la Fille d’Amsterdam”

    Publié le 30 octobre 2014

    La répétition des [o] et des [am] — l’eau, la peau et l’âme, l’âme qui se damne en Amsterdam… — crée une atmosphère presque obsessionnelle, un peu à la façon d’un promeneur, ou plutôt d’une prostituée (dans cette ville où « tout est vendu », à commencer par les corps) errant au hasard des rues, des ponts, des canaux.

  • Albert Ayguesparse : “Enfance de l’art”

    Publié le 28 octobre 2012

    Les mots s’écoulent. Sans strophes. Sans mesure. Sans syntaxe parfois, tel un collage de membres de phrases reflétant l’espèce de confusion mi-rêvée, mi-réelle du couple. Pas de ponctuation non plus, aucune virgule — à peine un point au vers six, pour suspendre le poème avant la mer, les larmes, le lait, l’eau des lèvres. Ces liquides sont quelque peu coquins, qui renvoient — discrètement mais clairement — au plaisir. Et ce plaisir, goûté en pleine nature ensoleillée (les oliviers et les collines suggèrent un tableau méridional), au réveil, alors que les rêves traînent encore sur les yeux, achève de confondre la femme aimée avec le paysage (un peu à la façon de « La magie noire » de René Magritte [1945]). Puis contraste à l’avant-dernier vers : irruption d’un bel alexandrin, un vrai, au rythme symétrique 3’ 6” 9’ 12, agrémenté d’un jeu d’allitérations en [k], très minérales, qui rompt justement avec la fluidité des lignes précédentes. Pour signifier, après une césure rocailleuse au dernier vers (l’accentuation du « qui » en césure est, en effet, renforcée par les allitérations sourdes et gutturales de l’alexandrin ; point d’enjambement donc), cette pointe de jouissance traversant le corps jusqu’à la bouche — dernier mot du poème aux phonèmes longs, chuintés, sensuels.

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